桃園縣政府文化局視覺藝術科

文／砂子

        桃園縣內，致力於攝影藝術而卓然有成的人不少，吳永順是其中一位比較特殊的，他除了盡力讓作品具有藝術性的價值，還努力讓作品具備歷史感，以影像來寫歷史，成了一位公部門之外認真的影像歷史保存家，在這一方面的成就，堪稱不凡！

攝影獎牌終於也可以當飯吃

        和許多腋二、三、四年級夜出生的在地人命運相仿，吳永順出身寒微，年輕時做過許多辛苦的工作，但他卻在找到方向後，傾全力奮進不懈，終於為自己開創了一條完全不同的生命軌跡。十幾歲起，他開始接觸到照相機，之後即多方請益，摸索著屬於相機裡頭的奇妙世界，他從照相館的學徒做起，紮下了深厚的暗房功夫，但他的興趣不只在暗房裡尋找相紙和鏡頭的奧妙，他曉得這些奧妙絕不足以滿足他的追求，因而割捨出大量窩在店裡的賺錢時間去參加同好的切磋，用了十百倍於一般人的精神和血汗，默默觀察、學習、探索、試驗，在沒有任何學術專業的背景下，他拿出自己的作品，參加任何可以參加的競賽，整整20年之間可說無役不與。這樣的辛勤努力，換來的是那個年代裡各式各樣的攝影競賽的大獎小獎，以及專屬於攝影圈裡的各種榮銜。如今問起他究竟拿過多少獎？得過多少榮銜？他竟然只能說出四個字：記不清了！再追問下去，數目字有了稍為精確一點的範圍，他說：大概有一百多個吧。

        獎盃、獎狀、獎牌堆滿他位於桃園市民生路上的照相館櫥窗，但是在當年保守的桃園市，大獎小獎還是不能當飯吃，照相館營業攝影以外的任何照相，一聲聲嚓快門，聽來悅耳，卻都是燒錢的動作，在數位化之前，玩相機是非常花錢的，也是非常奢侈的事，59年10月間，命運之神眷顧了他，他捧著一大堆的獎用以證明他的實力，得到了中視公司的青睞，聘他為駐桃園縣的記者。

        這是「攝影獎牌終於也可以當飯吃」的開始。中視屬於當年「老三台」之一，待遇穩定，從業記者也具有相當社會地位，他雖不擅於文字處理，卻以勤能補拙的原理，用最精采的新聞畫面來補不足，他除了勤快、敏銳，還有一項特質便是人緣奇佳，對朋友、同業、新聞採訪單位無不是熱誠相待，真情流露，這個特質，正是記者非常重要的條件，短短幾年間，中視公司對他完全信賴了：只要阿順哥出馬，沒有跑不到的新聞，沒有搞不定的事！

        桃園縣在六○、七○、八○年代，正是一個起飛的年代，社會形態快速變遷，從政治、社會一直到人文、景觀、建設，變化之快速讓人目不暇給。早年的十大建設、政治轉型、社會運動、社會事件，新聞題材既多又廣，吳永順總是隨時出現在第一現場，讓人大為折服。有一次，蔣經國先生夜宿慈湖，第二天大清早吳永順的車已「埋伏」在慈湖大門口隱蔽處，守候著蔣先生一天的行程。經國先生有可能右轉朝大溪方向去拜訪民間友人，也有可能左轉進入山區，阿順哥目不轉睛的盯著大門，結果一路跟訪，進入北橫，陪著經國先生攀登慈亭，欣賞北橫山光水色，棲蘭風光，最後一直追到宜蘭土場，經國先生一行登上直升機時，才「擺脫」了阿順哥的一路緊追。類似這種拚勁，有時持續多天，他的體力好得讓人懷疑是一個不用睡覺也不用休息的人。

        在中視整整24年期間，工作忙碌得使他幾乎放棄了最愛的藝術攝影，但是得與失畢竟是平衡互見的，他也因為全力投入，而累積了驚人的歷史圖像。所謂「今天的新聞，便是明天的歷史」，59年起到83年退休這段在職期間裡，桃園縣的歷史，幾乎都經由他的鏡頭納入了他的私人檔案庫。這是桃園縣一筆金錢難以衡量的公共財。退休之後，他著手整理，一一建檔，並逐步進行數位化，這些工作沒有為他帶來薪水或任何收入，但他做得非常愉快，除了讓他彷彿回到一幕幕新聞現場，重履年輕時光，更有一種潛在的使命感：這些工作，他不做，誰來做呢？今天不做，有一天滅失流散，損毀掉了，從哪裡可以尋到彌補的機會呢？他心裡明白，這是永遠無法彌補的。

我哪有老？老去的只是鏡子裡的人！

        「阿順哥！」「哈哈，你好，好久沒聚啦！找個時間聚一聚吧！」這便是他和朋友之間最常出現的對話，那種口吻充滿了真切和誠摯，並不因他自己年歲或是職務、職位而有所改變，更不會因為對方的「身分」、「身價」之改變而改變，一句好久沒聚啦，往往讓友人瞬間重回「當年」，當年一塊兒併肩跑新聞，一塊兒遊山玩水，大碗喝酒，秉燭夜遊的豪情，這是早年的記者圈和現代年輕一輩所不同的。